Мажорной тональности по ключевым знаком

Мажорные тональности - Теория музыки

Мажорный лад (мажор): тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон (например: Диезные тональности - последний ключевой знак будет в мажоре VII. Параллельные тональности — парные тональности мажора и минора, имеющие идентичные ключевые знаки. минор (3 знака бемоля); Си- бемоль мажор — соль минор (2 знака бемоля); Фа мажор — ре минор (1 знак бемоль). Эти различия есть из-за того, что мажорные и минорные гаммы имеют Например, в тональности РЕ МАЖОР всего два знака – два.

Как раз для этой-то цели и существует понятие ключевых знаков. Нам нужно всего лишь нарисовать при ключе один диез - на той линеечке, где пишется нота ФА - и после этого вся песня как бы автоматически оказывается в правильном звукоряде для тоники СОЛЬ. Теперь идем дальше проторенной дорожкой. От ноты Соль строим вверх квинту получим ноту Реа от нее опять строим мажорный звукоряд, хотя уже можно и не строить, поскольку мы уже знаем, что надо повысить седьмую ступень.

Седьмая ступень - нота До. Коллекция диезов при ключе у нас с Вами постепенно вырастает - кроме фа-диеза, добавляется еще и до-диез. Это ключевые знаки тональности Ре-мажор. И так будет продолжаться, пока мы не используем все 7 знаков при ключе. Для тренировки желающие хотя советую всем могут произвести эксперимент такого же порядка. От полученной ноты опять строим квинту вверх Вас недолжно смущать, когда при очередном построении тональности Вы обнаружите, что сам звук тоники оказался на черной клавише.

Это будет означать всего лишь то, что этот диез будет упоминаться в имени тональности - "фа-диез-мажор" - все остальное будет работать точно так. Теория музыки не запрещает существовать каким угодно тональностям - хоть с сотней знаков. Просто восьмым знаком при ключе неизбежно окажется снова "фа" - и Вам останется лишь заменить самый первый "фа-диез" знаком "дубль-диез".

При этих экспериментах Вы можете получить, например, мажор с ю диезами - "си-диез-мажор", и обнаружить, что это не что иное, как "до-мажор" - вся гамма окажется опять на белых клавишах. Разумеется, все эти "опыты" имеют лишь теоретическое значение, так как на практике никому не придет в голову так загромождать свои ноты знаками только ради того, чтобы снова оказаться в до-мажоре Предлагаю Вашему вниманию рисунок для ознакомления со всеми этими диезами, устойчивыми и неустойчивыми звуками в каждой тональности.

Прошу запомнить, что порядок "появления" диезов строго регламентирован. Пойдем в другую сторону. Если от ноты До построить квинту, но уже вниз, получим ноту Фа. От этой ноты начнем строить по нашей схеме мажорную гамму. И увидим, что четвертую ступень то есть ноту си уже требуется понизить попробуйте построить самостоятельното есть си-бемоль.

Построив гамму Фа-мажор от тоники нота Фа опять строим квинту вниз Си-бемоль Рекомендую построить все полностью тональности для практики.

  • Лад и Тональность
  • Знаки в тональностях
  • Как запомнить ключевые знаки в тональностях

А я Вам приведу на рисунке все бемольные тональности. Порядок появления расположение ключевых бемолей тоже строгий. А теперь обратим внимание на устойчивые звуки любой тональности на выбор.

Они образуют мажорное трезвучие тоники вопрос для повторения: Ну вот, мы чуть-чуть уже затронули обширнейшую тему "Аккордов". Не будем забегать вперед, но научитесь, пожалуйста, строить тонические трезвучия в данном случае - мажорные от любой ноты. Этим Вы заодно научитесь строить, так сказать, аккорд тоники - основной аккорд - какой-либо тональности. Такой вид мажорного лада называется гармоническим мажором. От понижения VI ступени на полутон становится острее ее тяготение в V ступень и придает мажорному ладу своеобразное звучание.

Попробуйте проиграть гамму, к примеру, До-мажор с пониженной VI ступенью. Для начала я Вам помогу. Высчитаем, что VI ступень в данной тональности C-dur - это нота Ля, которую надо понизить на полтона Ля-бемоль. Вот и вся премудрость. Таким же образом поступите в других тональностях. При игре гаммы, то есть, непрерывающейся последовательности ступеней, Вы сразу почувствуете, что под конец гаммы начинает пахнуть какой-то экзотикой. Причина тому - новый интервал, образовавшийся при понижении VI ступени: Присутствие такого неожиданного интервала и придает ладу такую необычную окраску.

Гармонические лады присущи многим национальным культурам: Мелодическая разновидность мажорного лада образуется понижением сразу двух ступеней натуральной гаммы: Благодаря этому, обе эти ноты они обе неустойчивы приобретают усленное тяготение к нижней устойчивой - к V ступени.

Если Вы проиграете млм пропоете такую гамму сверху вниз, то почувствуете, как в ее верхней половине появилась особая мелодичность, мягкость, протяженность, неразрывная связанность нот в одну певучую мелодию. Именно из-за этого эффекта такой лад и получил название "мелодического". Минорным минор, в буквальном смысле слова, означает меньший называется лад, устойчивые звуки которого в последовательном или одновременном звучании образуют малое или минорное трезвучие.

Предлагаю послушать мажорный и минорный аккорды. Сравните на слух их звучание и различие. Мажорный аккорд звучит более "бодро", а минорный более лирически помните выражение: Интервальный состав минорного трезвучия: Не будем утруждаться строением минорного лада, потому что можно обойтись понятием параллельные тональности.

Ключевые знаки в тональностях

Возьмем к примеру привычную тональность До-мажор любимая тональность начинающих музыкантов, потому что при ключе нет ни одного знака. Построим от тоники звук - До вниз малую терцию. Как только что я говорил, при ключе не наблюдается ни диезов, ни бемолей. Лихо пробежим по клавиатуре струнам от ноты Ля до следующей ноты Ля вверх. Вот мы и получили гамму натурального минора.

Параллельные тональности

Для каждого мажора имеется один и только один параллельный минор - и наоборот. Все тональности в мире, таким образом, существуют парами "мажор-минор", как бы две гаммы, движущиеся параллельно по тем же самым клавишам, но с отставанием на терцию. Отсюда и название "параллельных". В частности, параллельной тональностью для До-мажора является Ля-минор тоже любимая тональность начинающих, так как и здесь нет ни одного ключевого знака Тоническое трезвучие в Ля-миноре. От ноты Ля вверх сроим малую терцию, получаем ноту До, а потом еще большую терцию уже от ноты До, в итоге зазвучит Ми.

Итак, минорное трезвучие ля миноре: Постарайтесь найти сами параллельные тональности для всех мажорных ладов, которые мы проходили выше.

Главное запомните, что 1. Коротко, для тренировки, посмотрим еще один пример. При ключе - один знак си-бемоль. От ноты Фа строим вниз малую терцию - нота Ре. Значит, Ре-минор является параллельной тональностью Фа-мажору и имеет ключевой знак - си-бемоль. Тоническое трезвучие в Ре-миноре: Итак, в параллельных тональностях натурального звукоряда, ключевые знаки одни и те. Общие у них абсолютно все звуки. Раз звуки все совпадают, значит, одинаковыми должны быть и все знаки — диезы и бемоли.

Снова мы видим параллельные тональности. Что же тогда различного между этими тональностями? Видите, ведь одна тональность мажорная, а вторая минорная. Это значит, что параллельные тональности имеют противоположное ладовое наклонение, противоположный лад.

Одна тональность всегда будет мажорной, а вторая — минорной. А что еще различного? То есть что же получается? Звуки в этих тональностях абсолютно одинаковые, но разные в них верховные главнокомандующие, разные тоники. Вот вам второе отличие. Давайте сделаем маленькие выводы. Итак, параллельные тональности — это такие две тональности, у которых совпадают звуки гаммы, совпадают знаки диезы или бемолино различаются тоники и противоположен лад одна мажорная, другая — минорная.

Ещё примеры параллельных тональностей: Как найти параллельную тональность? Если вы хотите знать, как определить параллельную тональность, то давайте выясним ответ на этот вопрос опытным путем. А затем мы с вами сформулируем правило. Иначе говоря, какая ступень минора является тоникой параллельного мажора? Кстати, до шестой ступени мажора совсем необязательно добираться долго то есть отсчитывать шесть ступеней от первойдостаточно спуститься на три ступени вниз от тоники и мы точно так же попадём на эту шестую ступень.

Итак, чтобы найти тонику параллельного минора, достаточно спуститься на три ступени вниз от первой ступени исходной мажорной тональности. Чтобы найти тонику параллельного мажора, наоборот, нужно подняться на три ступени. Проверьте это правило, на других примерах. Не забывайте, что в них есть знаки. И когда мы поднимаемся или спускаемся по ступеням, эти знаки мы должны проговаривать, то есть учитывать. Эта тональность содержит один диез фа-диеззначит, в параллельной будет также один диез. Спускаемся на три ступени вниз от СОЛЬ: МИ — это как раз та нота, которая нам нужна; это шестая ступень и это вход в параллельный минор!

В этой тональности четыре бемоля си, ми, ля и ре-бемоли. Поднимаемся на три ступени вверх, чтобы открыть дверцу в параллельный мажор. Как определить параллельную тональность ещё быстрее? Как можно найти параллельный мажор или минор еще проще? И, особенно, если мы не знаем, какие знаки вообще в данной тональности есть?