Рецензия на первое знакомство виктора некрасова

Виктор Некрасов в библиотеке А.Белоусенко

НЕКРАСОВ Виктор Платонович [4(17), Киев — , Париж] — прозаик. Кроме того, очерки о путешествиях: «Первое знакомство», « Месяц во Официозная критика встречала в штыки не только худож. произв . Имя Виктора Платоновича Некрасова ( - ) не принадлежит к числу широко известных. . лишь беглого упоминания в двух-трех крошечных рецензиях. .. Некрасов В.П. Первое знакомство: Из зарубежных впечатлений. Первое знакомство (Виктор Некрасов) - описание книги, рейтинг, полная информация о книге на Bookz. Рецензии. Похожие книги. Переходите и.

Некрасова все более усложняются. Отсюда - особенности сюжетной, композиционной свободы структуры рассказа, в котором движение сюжета подчинено более всего воле автора. При этом субъект и объект повествования могут быть разъединены, но само изображение возникает лишь в поле зрения рассказчика, что позволяет воспринимать произведение писателя как невыдуманный рассказ, основывающийся на собственном жизненном опыте.

Одним из первых в современной русской литературе предпринимает В. Некрасов успешную попытку создания произведений, которые по жанровой своей природе могли бы быть названными романами-повестями, где обнаруживается стремление к локализации хронотопа и выдвижению одной острой проблемы, организующей действие.

Некрасов ставит своих героев, изображает их в ситуациях ему самому хорошо известных. А затем и вовсе освобождается от власти литературных условностей - выходит к тому, что непосредственно увидел, узнал, услышал, охотно и часто отступая при этом в сторону, чтобы поделиться сокровенной мыслью, воспоминаниями.

За фактами, точно подмеченными деталями встает жизнь, встают люди, и, рассказывая о них, писатель впрямую выражает свое отношение к тому, о чем он рассказывает, дает оценку тому, что оказывается в поле его зрения. Но сам этот - сюжетообразующий - образ раскрывается полно, прежде всего, благодаря, появлению на страницах книг многочисленных персонажей, зорко подмеченных, точно выписанных и охарактеризованных деталей и подробностей.

При этом поле зрения автора - и пространственное и временное -чрезвычайно широко, границы его очерчены, главным образом, прожившего долгую, насыщенную событиями жизнь автора. Процесс освобождения от власти жанровых канонов обусловлен, как показано в диссертации, прежде всего индивидуальными особенностями дарования писателя.

Он взялся за перо, чтобы рассказать о том, что пережил сам: К собственно документальному жанру В.

Виктор Некрасов в библиотеке А.Белоусенко

Некрасов так и не выходит. Но потребность выйти к читателю со своим словом, не передоверяя его персонажам, порожденным его воображением, оказалась сильнее.

Собственный жизненный опыт для В. Некрасова навсегда остался исходным при создании им художественного мира. Этим определяется и жанровая природа произведений писателя и жанровое движение его прозы - выход к не стесненному литературными канонами повествованию, не оконтуренному сюжетом, совмещающему документально подтверждаемое с вымышленным. Творчество и произведение как его результат для художника всегда - единственно возможный способ общения, контакта с читателем; для В.

Некрасова потребность такого общения впрямую диктует его форму -ив этом своеобразие жанра, который возникает в творчестве писателя. Некрасовым жанровых канонов, закрепляясь в структуре произведений, свидетельствует о стремлении писателя к расширению коммуникативного поля, к установлению связи с миром, границы которого очерчены жизненным опытом автора, но уже - не только. Возникает своеобразный диалог, в котором звучащие извне голоса вызывают необходимость ответа: Упомянуть здесь о жизненном опыте самого автора было необходимо потому, что благодаря этому текст воспринимается как система, имеющая собственное организационное начало.

Галковскогоначался позже: Некрасов в него вписывается, отдельные элементы текста персонажи, реальные подробности, сюжетные коллизии, стилевые компоненты в произведениях писателя возникают непреднамеренно, но появление их всякий раз продиктовано отчетливо ощутимой авторской волей.

Подчиняется же она не требованиям соблюдения жанровых норм, а - самой жизни, о которой рассказывается здесь Начав повестью, которая могла восприниматься читателями как подлинные записки фронтовика, участника Сталинградского сражения, В. Некрасов до конца дней своих сохранил желание вести с читателем доверительный разговор о прожитом и пережитом: Даже по адресу В.

Для него форма, построение фразы, неожиданность не всегда удачная сравнений, упоение вещами и прекрасно написанными ненужными деталями важнее. Сам он предпочитал писать иначе, выйдя, в конце концов, к свободному, раскованному - повторим - разговору с тем, в ком писатель видит доброжелательного собеседника.

Здесь - объяснение причин и характера эволюции -прежде всего в области жанра - прозы Виктора Некрасова. Почему это не сделано? О прошлом, настоящем и чуть-чуть о будущем. Повести, рассказы, путевые заметки. Рецензия на постановку пьесы К. Случай на Мамаевом Кургане. За двадцать тысяч километров. Дом Турбиных Записки писателя. Путешествия в разных измерениях.

В жизни и в письмах Воспоминания. В жизни и в письмах. Извинения перед читателем, а также императором Францем-Иосифом.

рецензия на первое знакомство виктора некрасова

Из дальних странствий возвратясь. Саперлипопет, или Если бы да кабы, да во рту росли грибы. Overseas Public-ns Interchange Ltd, По обе стороны стены. NY Effec Publishig, Праздник, который всегда со. В самых адских котлах побывал.: Сборник повестей и рассказов, воспоминаний и писем.

Саперлипопет или Если б да кабы, да во рту росли грибы. Пять лет без Галича. Привязанность наша была взаимной: Из переписки Виктора Некрасова с А. Проблемы содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве.

Вопросы литературы и эстетики: Художественный мир современной прозы. Из творческого опыта прозы х х годов. Литературный процесс х годов- М.: Движение времени и законы жанра. Литературные роды и жанры. Основные проблемы науки о литературе.

Проблемы исторического развития литературы. Типология литературных родов и жанров. Вопросы методологии и поэтики. Теория автора и проблема художественной деятельности.

Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы. Системы жанров в историко-литературном процессе. Проблемы и методы изучения. Керженцев и его товарищи. Любовь и ненависть писателя. На сложных путях жизни. Стежки-дорожки, или Встречи с Виктором Некрасовым.: Размышления о современной военной прозе.

О коммунизме подлинном и мнимом. Ведь я знал. Лауреаты Сталинских премий по литературе. Высокая ответственность советского литератора.

рецензия на первое знакомство виктора некрасова

Хроника последних дней Виктора Некрасова: Перед армией в долгу. Некоторые проблемы военно-художественной прозы. О Викторе Петровиче Некрасове. Из воспоминаний о писателе В. Отрицательные герои в романах Д. Ради чего это написано. Трибуна читателя Обзор писем. Юность и ее поиски в журнальной прозе. Еще одно маленькое путешествие. Встречи с Виктором Некрасовым. О сюжете повести В. Человек на войне в прозе Э. Навстречу IV Всесоюзному съезду писателей.

Принципиальность и объективность -неотъемлемые качества литературной критики. Историзм как принцип социалистического реализма. Кто каждый день идет на бой. Виктор Некрасов и Юрий Керженцев. Литература вторгается в жизнь.

Заметки о прозе года. Русская советская проза года. О тенденциях современной прозы. О туристе с тросточкой. Книга о переднем крае. Язык и стиль повести В. Пятьдесят лет в строю. На передний край идеологической борьбы. Не сотвори себе кумира. По какой правде жить?. Судьба человека, судьба поколения. Героическому времени героическое искусство. О взглядах широких и узких. О некоторых критических высказываниях по поводу книги В.

Лауреаты Сталинских премий за год. Юные вступают в жизнь: О художественных принципах, взглядах и вкусах. Ответственность и авторитет критики. Не на главном направлении.

Это вам говорю из Парижа я.: Кадры гнева и мужества. Окопные будни и их героика. Еще о правде жизни Литературные заметки. Некоторые проблемы прозы года. Сердечный и мужественный талант: Самвеляна с Лолитой Малакянц. В ногу со временем. Великое дело говорить правду. О месте в жизни. Тридцать восемь минут по Италии.

Из выступления на втором всесоюзном совещании молодых писателей. Повесть о воинах Сталинграда. Мать — Зинаида Николаевна Некрасова до брака Мотовилова — врач Детство провел в Лозанне мать окончила медицинский факультет Лозаннского университета и в Париже мать работала в военном госпитале.

В году вернулись в Россию и обосновались в Киеве. После окончания школы учился в железнодорожно-строительной профшколе, в Киевском строительном институте закончил архитектурный факультет в г. До начала войны некоторое время работал архитектором, потом актером и театральным художником в театрах Киева, Владивостока, Кирова бывш. С августа года — в армии. Воевал в Сталинграде, на Украине, в Польше. После второго ранения в г.

Награды — медаль "За отвагу" и орден Красной Звезды. Всообщает далее Н. В она была удостоена Сталинской Гос. Кроме того, очерки о путешествиях: Последняя книга была раскритикована Н. Хрущевымчто привело в конце концов к исключению Н. В писатель эмигрировал во Францию, гражданином которой стал в Во Франции написаны книги: Пен-клуба, Баварской Академии искусств. Нек-рые жизненные коллизии, лаконично изложенные в автобиографии Н.

После падения Хрущева писателя на время оставили в покое. Но впосле того как Н. После продолжавшегося почти двое суток обыска и серии многочасовых допросов в КГБ Н. Его книги были изъяты из библиотек, имя запрещено упоминать в печати, оно вычеркивалось даже в библиогр. С самого начала все, что он писал, никак не вписывалось в рамки одобряемой сов. Сталина, внесшего имя Н.

Написанное позже, как правило, подвергалось инспирированной руководящими идеологическими службами резкой уничтожающей критике. Так было с пов. Официозная критика встречала в штыки не только худож. Громили и его заметки об иск-ве: Его эстетические взгляды квалифицировались как идейно порочные, а потому подлежащие решительному искоренению.

Она оказалась самым высоким его достижением.

Рецензии и отзывы на книгу "Праздник, который всегда и со мной" Виктор Некрасов

Он написал потом неск. Это было первое произв. Перефразируя известную формулу прошлого века, можно так определить роль повести Н.: Твардовский писал об этой повести: Большая достоверность свидетельства о тяжелых и величественных днях борьбы накануне "великого перелома", простота и отчетливость повествования, драгоценнейшие детали окопного быта и. О ее существенном содержании можно сказать примерно. Это правдивый рассказ о великой победе, складывавшейся из тысяч маленьких, неприметных приобретений боевого опыта и морально-политического превосходства наших воинов задолго до того, как она, победа, прозвучала на весь мир.

И рассказ этот — литературно полноценный, своеобычный, художнически убедительный Твардовский проницательно определил существенные особенности содержания и поэтики повести Н. Эти детали сливаются, прорастают друг в друга, создавая общую панораму фронтовой действительности,— такова поэтика Н. Эйзенштейн посвятил лекцию во ВГИКе разбору одного эпизода повести. Режиссер показал, как при абсолютной естественности, неподстроенности весома и многозначна в исповедуемой Н.

Из всех этих ненамеренных, невыпяченных, непедалированных подробностей как бы сама собой, без дидактики, складывается не лежащая на поверхности главная идея произв.: Повесть написана от первого лица и во многом носит автобиогр.

Это придает ей интимную достоверность и резко приближает к читателю изображаемые события. Автобиографичность и лиризм, свободное повествование, организуемое внутренним сюжетом, были особенностями не только этой повести, а свойством творческой личности и худож.

При этом чем полнее и ярче эти качества реализовались в прозе Н. Киев, ; Маленькая печальная повесть: Еще о правде жизни: Киев, ; Есаулов И. Из биографического словаря "Русские писатели XX века" Произведения: Повесть "В окопах Сталинграда" — сентябрь Фрагменты из повести: Я помню одного убитого бойца. Он лежал на спине, раскинув руки, и к губе его прилип окурок.

Маленький, еще дымившийся окурок. И это было страшней всего, что я видел до и после на войне. Страшнее разрушенных городов, распоротых животов, оторванных рук и ног. Раскинутые руки и окурок на губе. Минуту назад была еще жизнь, мысли, желания. Вволакивают что-то внутрь — тяжелое и неуклюжее. Гаркуша вытирает лоб, тяжело дышит. Бойцы молча, тяжело дыша, усаживают раненого напротив, на другой койке. Он, как неживой, валится на нее, обмякший, с бессильно упавшими на колени руками, с опущенной головой.

Она обмотана чем-то красным. Следов даже не нашли. А ему вот — челюсть. У ног его уже небольшая, круглая лужица крови.

Первое знакомство – Виктор Некрасов

Сквозь ее мелькающие руки видны нос, глаза, щеки, лоб с прилипшей прядью черных волос. А внизу ничего, черное и красное. Руки беспомощно цепляются за колени, за юбку. И мычит, мычит, мычит Вот он — Мамаев, плоский, некрасивый. И, точно прыщи, два прыща на макушке — баки Ох, и измучили они. Даже сейчас противно смотреть. А за теми вот красными развалинами,— только стены как решето остались,— начинались позиции Родимцева — полоска в двести метров шириной. Подумать только — двести метров, каких-нибудь несчастных двести метров!

Всю Белоруссию пройти, Украину, Донбасс, калмыцкие степи и не дойти двести метров А Чумак спрашивает. Не кто-нибудь, а именно Чумак. Это мне больше всего нравится. Может быть, еще Ширяев, Фарбер спросят меня — почему? Или тот старичок пулеметчик, который три дня пролежал у своего пулемета, отрезанный от всех, и стрелял до тех пор, пока не кончились патроны? А потом с пулеметом на берег приполз.

И даже пустые коробки из-под патронов приволок. Я не помню даже его фамилии. Помню только лицо его — бородатое, с глазами-щелочками и пилоткой поперек головы. Может, он тоже спросит меня — почему? Или тот пацан-сибирячок, который все время смолку жевал.

Если б жив остался, тоже, вероятно, спросил бы — почему? Лисагор рассказал мне, как он погиб. Я его всего несколько дней знал, его прислали незадолго до моего ранения. Веселый, смышленый такой, прибауточник. С двумя противотанковыми гранатами он подбежал к подбитому танку и обе в амбразуру бросил. Повесть "По обе стороны Стены" — август Фрагмент из повести: Недалеко от Фридрихштрассе, возле контрольно-пропускного пункта со странным названием Чекпойнт-Чарли, почти прилепившись к стене, — музей, самый интересный из всех, что я когда-либо в жизни.

Нет, это не. Музей — это нечто тихое, спокойное, с анфиладами зал, дремлющими в углу сторожихами, собрание чего-то прекрасного, чем человечество может гордиться. Здесь же наоборот — нечто постыдное, человечество позорящее. На двух этажах тесного помещения, бывшего, очевидно, когда-то магазином, собрано с любовью и ненавистью всё, что связано с событиями 13 августа года.

Я никогда не думал, что фотографии могут произвести такое впечатление. Честь и хвала тем, кто снимал. Сняты не только факты, мгновения: Удивляешься, откуда столько злобы, ненависти, тупости.

Но вот один, совсем молоденький, пожалел малыша, которого разлучили с родителями, и растянул колючую проволоку, чтобы тот мог проскочить. Но застукало начальство и Вот этот момент и заснят. Пытался перебраться через стену. Целый час пролежал, обливаясь кровью, пока его вытащили уже мертвым. А в окнах люди, смотрят, молчат, боятся Скоро эти окна замуруют. Последний взгляд на то, что видел целую жизнь. Улица, дом, газетный киоск. Повесть "Саперлипопет" прежнее название повести "Саперлипопет, или Если б да кабы, да во рту росли грибы" — Overseas Publications Interchange Ltd, — июль Фрагменты из повести: Дальше все пошло как по маслу.

Увы, почти никого из тех, кто стоял у моей литературной колыбели, не осталось в живых. Господи, как мало осталось людей с такими задатками Весь мир считает, что скучнее и серее советской литературы ничего. По заказу, не спорю. И человек, охотно или неохотно выполняющий его, щедро вознаграждается.